Рахманинов весенние воды доклад

Тип: реферат Добавлен 03 июля Похожие работы Просмотров: Комментариев: 25 Оценило: 31 человек Средний балл: 3. Рахманиновым написано около 80 романсов считая юношеские, не опубликованные при жизни композитора. Большинство их сочинено на тексты русских поэтов-лириков второй половины XIX и рубежа XX веков и всего лишь немногим более десятка - на слова поэтов первой половины XIX века Пушкина, Кольцова, Шевченко в русском переводе и др.

Страна Россия Преимущественной сферой камерного вокального творчества Рахманинова была лирика, мир личных чувств и настроений. Как и Чайковский, Рахманинов стремился прежде всего запечатлеть основное настроение того или иного поэтического текста в ярком мелодическом образе, показывая его в росте, динамике и развитии. Отсюда те длительные линии подъема, нарастания и патетические кульминации, которыми изобилуют рахманиновские романсы. Рахманинов, за отдельными редкими исключениями, не допускает произвольных перестановок слов или повторов, нарушающих форму стиха, его вокальная декламация, как правило, точна и отчетлива. В этом отношении он стоит вполне на уровне своего времени — эпохи высочайшей, утонченнейшей поэтической культуры.

Реферат: Романсы Рахманинова

Тип: реферат Добавлен 03 июля Похожие работы Просмотров: Комментариев: 25 Оценило: 31 человек Средний балл: 3. Рахманиновым написано около 80 романсов считая юношеские, не опубликованные при жизни композитора. Большинство их сочинено на тексты русских поэтов-лириков второй половины XIX и рубежа XX веков и всего лишь немногим более десятка - на слова поэтов первой половины XIX века Пушкина, Кольцова, Шевченко в русском переводе и др.

Обращаясь зачастую к стихотворениям невысокого поэтического достоинства, Рахманинов "прочитывал" их по-своему и в музыкальном воплощении придавал им новый, неизмеримо более глубокий смысл. Романс он трактовал как область выражения преимущественно лирических чувств и настроений.

Эпические, жанрово-бытовые, комедийные или характеристические образы у него почти не встречаются. В нескольких романсах Рахманинова обнаруживается связь с народной песней и городской бытовой музыкой. К жанру русской лирической песни "песня-романс" Рахманинов обращается преимущественно в ранний период творчества, в е годы.

Он не стремится к воспроизведению всех особенностей народного стиля хотя и сохраняет некоторые из них и свободно пользуется при этом гармоническими и фактурными средствами профессиональной музыки. При этом жанр трактуется преимущественно в драматическом плане. Примером может служить песня-романс "Полюбила я на печаль свою" стихи Тараса Шевченко ц переводе А.

По содержанию песня связана с темой рекрутчины, а по стилю и жанру - с плачами. В основу мелодии композитором положена терцовая попевка, многократно повторяющаяся. Характерны также скорбно возникающие обороты в окончаниях мелодических фраз.

Драматичные, несколько надрывные, распевы в кульминациях "Уж такая доля мне выпала" усиливают близость вокальной партии к причитанию-плачу. Драматическим центром произведения является второй куплет. Восходящие секвенции в мелодии, поддержанные взволнованными триольными фигурациями фортепиано, прерываются декламационным изложением "И солдаткой я После нее особенно выразительно звучат "плачущие" бессловесные вокализы коды.

Своей безнадежностью они подчеркивают драму одинокой женщины-солдатки. Совершенно особое место в вокальной лирике Рахманинова занимает гениальны "Вокализ", написанный в году. Элементы народного песенного стиля органично вливаются здесь в мелодику, отмеченную яркой индивидуальностью.

О связи "Вокализа" с русской протяжной песней говорит широта мелодии, неторопливый и, как кажется, "бесконечный" характер ее развития. Плавности и текучести движения способствует отсутствие строгой повторности и симметрии в строении и последовательности фраз, предложений, периодов "Вокализ" написан в простой двухчастной форме.

Музыка столь выразительна, столь содержательна, что композитор счел возможным отказаться от поэтического текста. На фоне размеренных и спокойных аккордов рояля у сопрано льется задумчивая, немного грустная мелодия-песня. Плавно, мягкими извивами она движется вниз от III ступени к V, затем круто поднимается вверх на октаву и плавным нисходящим оборотом соскальзывает к основному тону лада. Музыкальная ткань пьесы насыщена "поющими" мелодическими голосами, интонационно родственными основной теме.

Во втором предложении к вокальной мелодии присоединяются еще два голоса фортепиано, изложенные в виде дуэта-диалога. В третьем предложении мелодическое движение в аккомпанементе удваивается в октаву. В последнем предложении вокальная мелодия образует свободный подголосок "втору" к теме, звучащей у фортепиано. Глубоко русский характер музыки "Вокализа" подчеркнут и гармоническими средствами: диатоникой см.

Как своеобразное продолжение жанра "восточной песни", характерного для творчества русских композиторов первой половины XIX века и кучкистов, может рассматриваться романс "He пой, красавица, при мне" слова А.

Пушкина - подлинный шедевр вокальной лирики Рахманинова а х годов. Основная тема романса, задумчивая и печальная, сначала появляется в фортепианном вступлении, где она изложена как завершенная песенная мелодия. Однообразно повторяющееся ля в басу, хроматически нисходящее движение средних голосов с красочными сменами гармоний придают музыке вступления восточный колорит.

Они обладают вместе с тем признаками индивидуального почерки композитора. Для них показательны особая сгущенность чувства, особая томительно-знойная страстность выражения, длительное пребывание в одной эмоциональной сфере и подчеркнутая острота кульминации.

Фета - весьма характерный образец любовной лирики подобного рода. Господствующий чувственно-страстный тон определяется уже в инструментальном вступлении. Томные интонации уменьшенной септимы в верхнем голосе появляются на фоне экспрессивных гармоний аккомпанемента уменьшенный септаккорд, доминантовый нонаккорд. Триольная аккордовая фактура сопровождения сохраняется и при вступлении вокальной мелодии, певучей и декламационно-выразительной.

В среднем разделе романса сопровождение приобретает более взволнованный характер. Имитационное развитие новых мелодических оборотов у голоса и фортепиано и цепь восходящих секвенций приводят к патетической кульминации с поочередным достижением вершинного звука фа-диез в вокальной, потом в фортепианной партии "заветным именем будить ночную тьму".

Здесь любовный восторг достигает апогея. В следующем за этим заключительном разделе Piu vivo измененная тема первой части постепенно растворяется в восходящих триольных фигурациях. Романсы лирико-пейзажного характера образуют одну из важнейших по художественной ценности областей вокальной лирики Рахманинова. Пейзажный элемент или сливается с основным психологическим содержанием или, напротив, контрастирует последнему.

Некоторые из этих произведений выдержаны в прозрачных, акварельных тонах, проникнуты спокойным, созерцательным настроением и отличаются исключительной тонкостью и поэтичностью.

Одним из первых таких романсов в творчестве молодого Рахманинова был "Островок" на стихи английского поэта-романтика П. Шелли в переводе К. Наиболее совершенные и тонкие романсы, связанные с образами природы, были созданы композитором в зрелом периоде.

Это - "Сирень", "Здесь - хорошо", "У моего окна". Они входят в цикл романсов соч. Бекетовой - одна из самых драгоценных. Жемчужин рахманиновской лирики. Музыка этого романса отмечена исключительной естественностью и простотой, замечательным слиянием лирического чувства и образов природы, выраженных посредством тонких музыкально-живописных элементов. Спокойные, распевные вокальные фразы непринужденно льются одна за другой. Выразительная фигурация фортепиано ассоциируется с представлением о колеблемой легким ветерком листве.

Ощущение покоя возникает и благодаря пентатонической ладовой окраске: вокальная мелодия и сопровождение первых тактов романса выдержаны в бесполутоновом звукоряде ля-бемоль - си-бемолъ - до - ми-бемоль - фа. В дальнейшем, по мере развития, композитор выходит за рамки пентатоники, В середине романса выделяется задушевностью и теплотой широкая мелодическая фраза "В жизни счастье одно" , поддержанная красивым инструментальным подголоском и оттененная мягким поворотом в тональность II ступени си-бемоль минор.

Значительно обновлена и реприза. Романс написан в простой двухчастной форме. Композитор сохраняет лишь тональность и рисунок фортепианного сопровождения. Сама же мелодия здесь новая, с широкими интервалами и острыми задержаниями в кульминации "Мое бедное счастье".

Зато тем более свежо и кристально чисто в заключении звучат у рояля диатоническая мелодия и прежняя пентатонная фигурация, которыми завершается романс. Романс "Здесь хорошо" слова Г. Галиной также принадлежит к выдающимся образцам светло-созерцательных лирических произведений Рахманинова. В этом романсе с большой ясностью обнаруживается характерная для зрелого романсного стиля композитора текучесть музыкального развития, порождающая особую цельность формы, ее внутреннюю нерасчлененность.

Романс построен, можно сказать, "на одном дыхании" - столь непрерывно льется музыка в гибком сплетении мелодических фраз голоса и фортепиано, в пластичных гармонических и ладотональных переходах. Мелодия романса рождается из начальной вокальной фразы. Ее характерные мелодико-ритмические очертания - ровное движение трех восьмых по терциям вверх и остановка на последнем, четвертом, звуке с небольшим спуском вниз - нетрудно заметить во всех вокальных и фортепианных фразах романса. Варьируя этот мотив, композитор с замечательным мастерством создает из него более широкие мелодические построения.

Они ведут к мелодической вершине, представляющей собой тихую и полную глубокого, но затаенного, восторженного чувства кульминацию "Да ты, мечта моя! Впечатлению непрерывности течения музыки способствуют однотипность фактуры сопровождения, почти полное отсутствие цезур и стремление избежать тоники. Ля-мажорное тоническое трезвучие появляется в середине романса лишь один раз в конце первого предложения - перед словами "здесь нет людей" и прочно утверждается только в заключении.

Зато неоднократно композитор вводит доминантовые или субдоминантовые гармонии к побочным ступеням лада, создавая видимость отклонений в разные тональности: см. Такое разнообразие, переливчатость тональных красокoимеет не только большое пейзажно-колористическое значение, но и обогащает лирико-психологическое содержание романса, придавая музыке особую одухотворенность и выразительность. В романсах Рахманинова образы природы привлекаются не только для выражения тихих, созерцательных настроений.

Порой они помогают воплотить бурные, страстные чувства. Тогда рождаются романсы виртуозного характера, отличающиеся широтой формы, сочностью и густотой красок, блеском и сложностью фортепианного изложения. В таком стиле Рахманиновым написан романс "Весенние воды" слова Ф. Это музыкальная картина русской весны, поэма восторженных, радостно ликующих чувств. В вокальной партии господствуют призывные мелодические обороты: мотивы, построенные на звуках мажорного трезвучия, энергичные восходящие фразы, заканчивающиеся энергичным скачком.

Их волевой характер усиливается пунктирными ритмическими фигурами. Блестящая, можно сказать, концертирующая, партия фортепиано очень содержательна и играет чрезвычайно важную роль в создании общего, жизнеутверждающего характера произведения и его живописного, картинного облика.

Уже вступительная фраза фортепианной партии - в бурно взлетающих пассажах, в экспрессивном звучании увеличенного трезвучия - воссоздает атмосферу весны, рождая музыкальный образ пенящихся весенних потоков. Эта фраза развивается далее на протяжении почти всего романса и приобретает самостоятельное художественное значение, становясь как бы лейтмотивом весны.

В кульминациях произведения он превращается в радостные звоны, возвещающие торжество светлых сил. Музыкальное развитие, благодаря неожиданным терцовым сопоставлениям мажорных тональностей Ми бемоль мажор - Си мажор - Ля бемоль мажор, Ми бемоль мажор - Фа диез мажор , отличается яркими тональными контрастами. Необычным для камерного жанра является и глубокое преобразование тематизма. Сила и напряженность музыкального развития вызвали появление в романсе двух ярких и мощных кульминаций.

Одна из них достигается при сопоставлении Ми-бемоль мажора и Фа-диез мажора "Весна идет! Мы молодой весны гонцы". В вокальной партии здесь появляется широкая в объеме децимы , круто устремляющаяся вверх, ликующая фраза "Она нас выслала вперед! Вслед за тем музыка приобретает мечтательный и сдержанный характер: внезапно спадает звучность, дважды замедляется темп, облегчается фортепианная фактура. Andante "И тихих, теплых майских дней" начинает новую волну нарастания: ускоряется темп и учащается ритмический пульс восьмые сменяются триолями.

Энергичные восходящие секвенции фортепиано приводят ко второй, не менее впечатляющей, но на этот раз чисто инструментальной кульминации. Она напоминает патетические виртуозные эпизоды фортепианных концертов композитора. Последний звук вокальной партии "затопляется" лавиной бурно низвергающихся октав, приводящих к патетическому, подобному возгласу трубы, призыву "Весна идет!

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Романс "Весенние воды" (С. Рахманинов на стихи Ф. Тютчева). Поет Владимир Атлантов (Начало 80-х гг)

Особое место у нас в репертуаре заняли романсы Сергея Васильевича РАХМАНИНОВА.(р – ) Родился он в селе Онег. Романсы Сергея Васильевича Рахманинова называют его душевной исповедью. Композитором ноты романса "Весенние воды" Рахманинова.

Умер в году, во время Второй мировой войны, в США. Сергей Васильевич известен также как знаменитый пианист, виртуозно управлял оркестром как дирижер. В семье Сергея Рахманинова было много музыкантов. Как пианист, Сергей среди слушателей стал известен еще во время учебы в Московской консерватории. Он окончил ее с золотой медалью как молодое дарование. В целом Сергей Рахманинов считается композитором романтического направления. Писал Сергей Рахманинов и романсы, создал множество фортепианных пьес. Романс описывает картину весеннего пробуждения природы, схода снега, снеговых ручьев, половодья. Это мажорная, светлая, позитивная композиция, радостная вестница весны. Весна идет! Сергей Рахманинов с семьей уехал из России вскоре после революции года. Год он прожил в Европе, где много выступал с концертами как пианист и дирижер, стал очень известен. Затем перебрался в США. Интересно, но начало музыкальной карьеры Рахманинова как композитора было крайне неудачным. Его новаторскую, оригинальную музыку никто не понимал, критики писали злые рецензии, молодого композитора громко называли в музыкальных кругах бездарем, но уже к 30 годам Рахманинов сумел завоевать всероссийскую славу. А что было бы, если б Рахманинов в начале творческого пути опустил руки и сдался?

Аничкина Н. Влияние характеристик вмещающего ландшафта на народные игры.

Композитором создано немало творений в этом жанре — около восьми десятков, каждое из которых отличается удивительной искренностью. А вот записывать свои творения будущий великий композитор начал только с года, и сразу же попробовал свои силы в разных жанрах, в том числе и вокальных.

Сообщение о Сергее Рахманинове и его романсе «Весенние воды»

В России[ править править код ] Сергей Васильевич Рахманинов родился в дворянской семье. Долгое время местом рождения считалось имение его родителей Онег, недалеко от Новгорода , но исследования последних лет называют усадьбу Семёново Старорусского уезда Новгородской губернии [8]. Дед композитора по отцовской линии, Аркадий Александрович , был музыкантом, учился игре на фортепиано у Джона Филда и выступал с концертами в Тамбове, Москве и Петербурге. Отец Рахманинова тоже был музыкально одарённым человеком, но музицировал только любительски. Интерес С.

6. Весенние воды. Романсы С. В. Рахманинова

Волос твоих густую прядь Из мыслей изгонять и снова призывать; постепенно развиваясь, она дробится на короткие фразы, не лишающие её смысловой продолжительности, а лишь усиливающие драматизм образа, подводя к естественной динамической и эмоциональной кульминации романса: Шептать и повторять былые выраженья Речей моих с тобой, исполненных смущенья, И в опьяненьи, наперекор уму, Заветным именем будить ночную тьму, Заветным именем будить ночную тьму, - звучит на повторении последняя фраза, возвращая нас к первоначальному настроению. Последний раз она звучит на пиано в конце произведения на фоне истаивающих триолей в аккомпанементе. Фортепианное сопровождение гармонически и фрактурно дополняет мелодию, а в кульминационные моменты досказывает её музыкально-поэтическую мысль. Романсы Рахманинова, Чайковского, Римского-Корсакова глубоко симфоничны. Раньше, в Советское время, была замечательная музыкальная традиция — создавать переложения романсов наших классиков для исполнения их солистом в сопровождении симфонического оркестра. По радио они звучали постоянно. С тех пор учатся вокалу только оперные певцы. Понятие о вокале в эстраде имеют очень немногие её представители. По скольким аспектам культуры сразу ударил этот безграмотный вокальный шабаш и профессиональная вседозволенность! Плещеева из Гейне - романс о печальной доле женщины, муж которой увезён в рекруты.

.

.

.

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Дмитрий Хворостовский "Весенние воды" Рахманинов - Dmitri Hvorostovsky "Spring Waters" Rachmaninov
Похожие публикации