Спбгу тылик артем юрьевич диссертация

Европа и Ближ. Восток : Учеб. Зарецкая, В. Mansfeld, M. Niedzielska, H.

Формы взаимодействия художника с пространством жизни и человеком в жизненном пространстве в программе европейского авангарда. Формы граффитизации городского пространства в истории Западной культуры. Интерьер города как поле художественного эксперимента Действительно, система понятий, посредством которых философия мыслит искусство, очевидно, нуждается в модернизации. XX века.

ПОДРОБНАЯ ПРОГРАММА С КОНТАКТАМИ

Санкт-Петербург, Менделеевская линия д. Горького Санкт-Петербургского государственного университета , Санкт-Петербург, Университетская наб. Действительно, система понятий, посредством которых философия мыслит искусство, очевидно, нуждается в модернизации. XX века. В широком смысле граффити - это надписи и рисунки на городских стенах, а также любой другой публичной поверхности.

Данный феномен имеет тысячелетнюю историю. От Античности до наших дней - везде, где мы находим города, мы находим и разнообразные артефакты надписи, рисунки, знаки , оставленные на поверхности города посредством камней, резцов, маркеров, баллончиков с краской, и т. На протяжении многих веков феномен граффити не пересекается с полем искусства.

Однако в последней трети XX века настенные надписи и рисунки вдруг становятся общепризнанной и чрезвычайно модной художественной форой. Граффити начинают интересоваться государственные музеи, коллекционеры, пресса, влиятельные кураторы и видные теоретики. За несколько десятилетий граффити проделывают в сознании обывателей, художников и теоретиков путь от непристойных надписей, любовных 1 Эстетика перед вызовами XXI века. СПб, СанктПетербургское философское общество, Столь радикальный перелом в отношении к феномену, воспринимавшемуся вплоть до гг.

XX века как явление маргинальное, не имеющее значительного культурного веса, крайне знаменателен. Надписи и рисунки, наносимые на стены домов, преимущественно городскими маргиналами, актуализировав комплекс идей, восходящих к европейскому авангарду, спровоцировали подлинную революцию в художественном мире: испытав влияние граффити, художники по всему свету совершают массовый исход из традиционных для Нового времени художественных пространств, предпочитая экспонированию собственных произведений в музеях, частных коллекциях и галереях нелегальное вторжение в городскую среду.

Интенсификация данного процесса в ые гг. На место рамки, фиксирующей формальную и семантическую завершенность произведения, приходит принципиальная открытость художественного жеста, вступающего в активные и непосредственные отношения с пространством жизни и человеком в жизненном пространстве. Необходимостью для эстетической теории своевременно концептуализировать новейшие явления, возникающие в художественном пространстве. Потребностью эстетической теории уточнить перед лицом новейших арт-практик собственный понятийный аппарат и методологию.

Степень разработанности темы диссертационного исследования. Работы посвященные нашей проблематике можно разделить на две группы: 1.

В настоящий момент нам неизвестно ни одной работы, рассматривающей граффити как единый феномен в его тысячелетней истории. Однако отдельные формы бытования граффити становились объектом исследования в рамках самых разнообразных дисциплин: археологии, истории, лингвистики, искусствоведения, философии искусства, и т.

Работы, посвященные надписям и рисункам на стенах античного полиса, стали появляться с середины XIX века. Собственно, с того момента как эти надписи и рисунки были открыты.

Впрочем, большинство исследователей, обращавшихся к античным и средневековым граффити, интересовал вовсе не сам феномен, а та информация, которую удается получить посредством его пристального рассмотрения: особенности народного языка, уровень грамотности различных слоев общества, специфика повседневности и пр.

О бытовании граффити в период после Античности вплоть до XX века мы знаем исключительно из косвенных источников. Тем удивительнее тот внушительный корпус текстов, который возник вокруг надписей и рисунков на городской поверхности в ХХ-начале XXI вв. Рост интереса к граффити в XX веке можно объяснить как трансформациями самого феномена, так и значительной корректировкой исследовательской оптики. В году фотограф, теоретик искусства, ближайший друг Пабло Пикассо, Брассай, посвятил парижским граффити статью, опубликованную в главном печатном органе 3 Федорова Е.

Латинские надписи. Пионерами в исследовании современных граффити выступили крупнейшие социологи: Р. В центре внимания социологов оказалась одна из самых распространенных форм бытования граффити, зародившаяся в Нью-Йорке конца ых гг. Street art. Символический обмен и смерть. Caleb Neelon, Anthony Smyrski. Harry N. Abrams, 10 Cedar Lewisohn. Street Art: The Graffiti Revolution. Graffiti and Street A r t. На основе вышеперечисленных работ можно составить характеристику состояния существующей на Западе исследовательской традиции.

Первые исследователи обращались к феномену, возникающему буквально у них на глазах, бурно эволюционирующему, меняющему свое лицо практически ежедневно. Поэтому первостепенными задачами были документация, точное описание событийности и детальная классификация происходящего. Сегодня, для того чтобы исследовательская традиция могла развиваться и была продуктивной, накопленный эмпирический материал нуждается в мысли, не лишенной того, что М.

Однако им, 1 Christian P. Flip the Script - Gingko Press Inc. Abrams, 1 Brad Downey. Spontaneous Sculptures. А что происходит в России? Интерес российского академического сообщества к данным феноменам весьма локален. Прежде всего, российского исследователя, столкнувшегося с новым явлением, волнует вопрос о статусе настенных надписей и рисунков в современной культуре. Курбатова и Н. Не меньшего внимания заслуживает диссертация А.

Белкин исследует ту форму бытования граффити, которая была доминирующей в Новое время вплоть до событий, революционизировших феномен. Исследование маргинальных граффити, тесно связанных, как справедливо отмечает А. Однако А. Белкин вовсе не касается вопроса влияния маргинальных граффити на 1 Кузова Н. Граффити: искусство или вандализм - Молодой ученый. Автореферат диссертации: Динамика субкультуры граффити в современной России. Евдокимова, Ю. Зоря в лектории Русского Музея г.

Подобная ситуация сложилась в силу ряда причин. Российское научное сообщество было недостаточным образом осведомлено о новейших художественных процессах, протекавших на Западе. При этом в отличие от европейского, американского и даже 20 Белкин А.

Автореферат диссертации: Социально-психологический анализ граффити: На материале неинституциональных надписей и рисунков учебных заведений г. Феномен граффити: генезис, перспективы, влияние на современное искусство и архитектуру.

Стрит-арт как феномен современной культуры: проблемы генезиса и семиотические особенности. Поэтический знак в структуре смысла городского граффити-символа.

Измени пространство - измени жизнь: социально-антропологические аспекты стрита р т а-В е с т н и к Тюменского государственного университета. Гуманитарные исследования. В ситуации некоторой невнимательности профессиональных теоретиков к живым процессам современной культуры задачу документации и осмысления новейших артпрактик взяли на себя сами художники.

Достижение поставленной цели требует решения следующих задач: 1. Методология и методы исследования Методология исследования определятся достижениями мировой и отечественной гуманитаристики. При исследовании художественных явлений продуктивным оказывается комплексный подход, включающий методологические наработки эстетики открытого произведения Эко , феноменологического анализа искусства Ингарден, Гартман , социологии искусства Бурдье , иконологии Панофски , семиотического анализа художественного текста Лотман.

Значимым для автора в методологическом отношении является опыт актуализации традиции эстетической мысли в свете аналитики новейших явлений культуры, представленный в работах Т. Акиндиновой25, В. Прозерского26, Е. Устюговой27, А. Грякалова28, Н. Homo aestheticus в поисках новой культурной парадигмы: размышляя о фильмах А. От эстетики объекта к эстетике среды. Суворова 29, А. Радеева При дебютном обращении к новейшим художественным явлениям важную роль играет компаративистский метод, позволяющий установить соотнесенность произведения с наследием мировой художественной культуры.

В диссертации осуществляется эстетическая характеристика и философская аналитика художественных произведений до настоящего момента не получивших освящения в научной литературе преимущественно работы российских художников, созданные в период с по гг.

Теоретическая и практическая значимость работы 1. В ходе работы с новейшим феноменом художественной культуры уточняется понятийный аппарат эстетической теории, в частности, вводится 27 Устюгова Е. Этические и эстетические проблемы современной урбанистики. Эстетическое и политическое в контексте постсовременности: топос Homo aestheticus. Элитарное и массовое сознание в культуре постмодерна.

Федерации, С-петерб. Кластерный подход к искусству: за и против. Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия Положения выносимые на защиту 1. СанктПетербург, Дебор, А.

Лефевр, Г. И как следствие: 3.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: БЮДЖЕТ-ПЛАТКА - СПбГУ. Как поступить, сколько стоит обучение и проживание?

URL страницы: avtozvuk.cc Дата публикации диссертации Тылик Артем Юрьевич. У тылик Артем Юрьевич «УЛИЧНОЕ ИСКУССТВО»: ОПЫТ ЭСТЕТИЧЕСКОГО АНАЛИЗА Специальность эстетика АВТОРЕФЕРАТ диссертации.

Автор монографии "Партизаны без леса. Очерки по истории и теории уличного искусства". Член Президиума Российского эстетического общества. Заместитель главного редактора теоретического журнала Российского эстетического общества "Terra Aestheticae". Разработал и преподает элективный курс для учащихся классов "Что такое философия? Философствовать — говорить из немоты Климентьев В. Вот с этого мы начнем. Тылик А. И была предложена такая антиэссенциалистская позиция, что вот искусство — оно по самой своей природе какого-то единого определения не имеет, это понятие открытое. То есть, каждый великий художник, собственно говоря, велик именно тем, что он может полностью переопределить цели, задачи, смысл художественной работы. И вот философия, с моей точки зрения, ее уникальность, культура, состоит именно в том, что она, в отличие там от естествознания, например, той же науки, она тоже является открытым понятием. То есть, каждый выдающийся мыслитель приносит в философию не только какие-то новые решения старых вопросов, но он приносит и новые вопросы, и новые задачи, и новые цели, и так далее, и так далее. Поэтому какого-то однозначного ответа здесь быть не может. Я думаю, что мы должны ждать нового этапа, когда эти новые цели и задачи будут предложены. И здесь я могу какую-то свою точку зрения высказывать, но, в любом случае, она будет очень такой субъективной и ограниченной. Вот если я так отвечу, как вам это покажется? Климентьев В.

Санкт-Петербург, Менделеевская линия д. Горького Санкт-Петербургского государственного университета , Санкт-Петербург, Университетская наб.

Ровно через две недели станут известны имена студентов-лауреатов премии имени Александря Шмореля этого года. Оренбуржцам киноленту представят исполнитель главной роли Леонард Шайхер и продюсер фильма Мириам Дюссель.

Список диссертаций, размещённых соискателями учёной степени

Презентация книги А. Эта книга буквально обречена на громкий общественный резонанс. Она ждала своего выхода более 25 лет. Анатолий Собчак писал ее в Париже, находясь в политическом изгнании в — годах. Это — последняя работа Анатолия Собчака, одного из самых ярких политических деятелей новой России, первого мэра Санкт-Петербурга. Сегодня к Сталину относятся по-разному.

НОВОСТИ ОТ "ЕВРАЗИИ" № 57(980) Оренбург, 10 октября 2019 г.

К летию со дня рождения Г. Иванова — В Петербурге он прожил с по гг. Безусловно, поэтому и всё последующее его зрелое творчество целиком соотносится с идеями и эстетикой Серебряного века. Грибоедова, Визуальная поэзия, книга художника, мэйл-арт, искусствоведение, теория — таковы сферы деятельности Сергея Сигея. Этот список далеко не полон. Творческое содружество Сергея Сигея и Ры Никоновой Анны Таршис не нуждается в представлении в профессиональных искусствоведческих и филологических кругах.

Список полей представлен выше.

Действительно, система понятий, посредством которых философия мыслит искусство, очевидно, нуждается в модернизации. XX века. В широком смысле граффити - это надписи и рисунки на городских стенах, а также любой другой публичной поверхности.

ОГЛАВЛЕНИЕ. Библиография Иллюстрации.135

.

«У тылик Артем Юрьевич «УЛИЧНОЕ ИСКУССТВО»: ОПЫТ ЭСТЕТИЧЕСКОГО АНАЛИЗА ...»

.

SPbLitGuide 14-11-4

.

SPbLitGuide 15-02-3

.

.

.

Похожие публикации